<< 玩偶之家>>的作品易卜生是挪威批判现实主义文学的杰出代表，也是欧洲近代现实主义戏剧的创始人。她一生写了26部剧本,以其提出的许多迫切的社会问题，引起了世界各国广大读者和观众的极大关注。

    << 玩偶之家>>之所以成为各国戏剧舞台长演不衰的剧目，首先就是因为剧本提出的妇女问题是一个引人注目的具有广泛性的社会问题。娜拉的出走像一块巨石投入水中，产生了强烈的反响。在有的国家,这个剧本遭到禁演,据说是它可能破坏”善良的家庭秩序” 。还有的文人按照自己的意愿为<< 玩偶之家>>写续篇，诸如<<娜拉回家了>>，<<娜拉的归来>>之类。有的剧院演出这个剧本,把最后改成大团圆的结局。然而更多的妇女们理解娜拉、支持娜拉走上了向男权社会挑战争取独立解放的道路，她们把<< 玩偶之家>>这个剧本看作是妇女们的”独立宣言”。

    纵观千年，中国的女性长期压迫在男权社会下，很少人能跳出来反对，挑战.女性.在某些时代、某些地方是受压迫、受凌辱的象征。

    现如今，仍有女性处于男权的压迫下，但大多数女性已经翻身做主人。

    外婆是出生于二十世纪三十年代的农村人家，十八岁那年嫁入外公家。外公是九十年代初期出生于上海的大富人家，当外公讨了第一个太太的时候，外公家已经衰败、漠落。但外公仍大男子主义观念极强。他由外婆一日洗十几盆衣服和织衣换取的钱娱乐。整天游手好闲，衣来伸手饭来张口，还时不时的吆喝着让外婆做这做那，在他看来，老婆讨来就是做家务的，女人天生就是贱命！

    有的时候，外婆顶几句嘴，却被外公一巴掌打回；有的时候，外婆倒的洗脚水稍稍烫了一点就引来外公的拳打脚踢…………外婆自打结婚之后就像变了一个人，整个人呆呆傻傻的。

    而到了近几年，外婆接触的外界事物多了，也逐渐懂得自己也有人权，于是，面对外公那如同暴雨的拳脚外婆不再畏惧……

    现在我经常看到一对老夫妻乐呵呵地一起打扫老屋！

    再回到<< 玩偶之家>>这个剧本。这个剧本的严格的现实主义风格也为人称道。剧中没有传奇式的男女英雄，没有引人入胜的离奇情节，没有优美的诗的语言，表现的是起居之类日常的背后，作者却创造了一个极不平常的艺术境界。

    对于<< 玩偶之家>>，从头至尾，我都以称赞的态度对待，但它的经典何在？还是要看个人的见解。